北大-清华-中国

13 带你见宋柯： 
 　　主持人梁树新：外界很多传言，说天娱会把李宇春的唱片和演出片约签给太合麦田，是真的吗？
　　宋柯：这个传闻很有意思，我否认也不是，承认也不是，我还是那句话，事定了就会宣布，这就符合我的特点，我在这个圈上从来不炒作，一般定了以后我才会公布。你看我旗下的艺人很少有什么绯闻。
　　主持人梁树新：这个事情你否认还是承认？
　　宋柯：这个没否认也没承认，因为也谈过，但是还没有签。我说这个没错。
　　主持人梁树新：你很想把李宇春要过来。
　　宋柯：我前几名都想要过来。
　　主持人梁树新：前三名还是前十名？
　　宋柯：前五名都想要。
　　主持人梁树新：你为什么最想要李宇春？
　　宋柯：这个不是我想要就要过来的，王鹏做超级女声这么精明，他在这个事也想得很长远，不像外界说天娱不懂，根本不是，人家不懂能把超女做的这么好吗？
　　主持人梁树新：我们拿前三来说，李宇春、周笔畅、张靓颖。你觉得他们各自的商业价值或者这种市场空间分别是什么样的？　　
　　宋柯：这个我绝不谦虚地说，我没这方面能力，我预测不了，像新人到那个地步，超女前三名的地步，这个属于就是电视台和公司的管辖范围。对她们来说，是把她们送到了相当高的台阶，但是这个台阶对他们三个人都一样。就是有可能是好事，有可能是坏事，好事我就不用说了，坏事是什么？就是它把你的名声、才能在最短的时间内，最高强度让你施展出来，就意味着在以后的发展上她们需要有同样高的强度，同样高的力度来做。
　　如果你没有新的东西出来的话，就很危险。她们三个都需要非常好的唱片，超级女声就是选歌手，你们三个歌手出来了，知名度这么高，下面各自的个人专辑谁的最好，谁的发展前景就高，这个是她们真正的立身之本，不是现在。超女前三名对大众来说没什么区别，除了你个人的喜好。实际在目前，咱们停在这儿，在这儿划条线，我觉得他们三个价值差不多。
　　主持人梁树新：我认同你的观点。
　　宋柯：未来谁最好，我绝对不能说，如果听过他们的专辑，我会告诉你。
　　主持人梁树新：你听过谁的现场？
　　宋柯：我都听过，张靓颖，我当过她三次评委。周笔畅除了超女这次外也当过她的评委。李宇春接触最少，但是这次来北京也看了，对她们都有了解。
　　主持人梁树新：在超女之前已经听过她们的歌了，当时你能不能预测到她们会这样的红火？
　　宋柯：张靓颖有，因为她每次比赛都是冠军，参加我们那个闪亮之星，也参加九八歌手大奖赛，湖南卫视组，她也是冠军。周笔畅没有，我记得她要参加深圳的什么活动，还是小女孩，蹦蹦跳跳，没什么印象。后来我到广州总决赛当评委的时候，她提醒我说，我做过她的评委，我吃一惊，才想起来了。但是当时的印象没有后来在超女的表现好，她在超女的表现实在太好了。
　　主持人梁树新：我曾经看过你在广州赛区做决赛的那场评委，你点评周笔畅，你说她是很会唱歌的，最会唱歌的一个女孩子。
　　宋柯：那天决赛她是最会唱歌的。
　　主持人梁树新：对她所谓的周氏风格你是怎么理解的？
　　宋柯：你说流行歌手最大的本钱是什么？除了把歌唱好以后，第一个就是声音的辨识度，别听这个声音像孙燕姿，那个声音像周杰伦，老搞混。声音的辨识度很强，这个是周笔畅的最大特色。李宇春的声音也很有特点。
　　第二个歌手最大的本钱就是会唱歌，这句歌词这么唱，发挥的时候怎么发挥。老那、孙楠这样的歌手，从声音看中国至少有一百个比他们唱得好的，我绝不瞎说。但是要比会唱歌，女孩比那英唱的好的很少，那英是能把大烂歌唱得特别好的人，这就是好歌手，而且这个大烂歌她没听过，没有人给她示范。
　　所以超女的问题，我曾经说过，目前我们听的都是听翻唱，前人都有一定基础以后，听过很多遍人家怎么唱，但是真正对她的考验是未来唱你自己的歌，不管你自己写的，还是别人给你的写的，你唱这个歌要唱得特别好。
 
 

 
14 带你见宋柯： 
 　　主持人梁树新：让人记住你。
　　宋柯：对，这个很重要。
宋柯：说我是音乐行业唯一的商人我都没意见
 
　　如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。
　　我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。 
                                                                                                                                                                      ――宋柯

　　主持人梁树新：超女的话题因为还是热点，所以要让老宋来点评一下，我们还是回到你的人生经历，有一个说法不知道是你说的还是别人给你的一个总结：唱片业的主导者经历了手艺人和文化人、商人的阶段，你恰好把这三个阶段都经历了，你觉得三个角色的转变，跟这个社会，这个时代，以及唱片工业逐渐成熟的过程是紧密结合在一起的吗，在这种大背景之下，你的成长和收获分别是什么？ 
　　宋柯：这个说法应该是高晓松说的。我应该没做过艺人。 
　　主持人梁树新：手艺人就是吉他手和鼓手的阶段。 
　　宋柯：这个我都没经历过。 
　　主持人梁树新：你在清华就算是手艺人。 
　　宋柯：那个职业就不应该算。所谓唱片公司的管理者有三类人，以前最早就是艺人，自己弄一个小作坊，完了是手艺人，以前拉大提，弹吉他，跟这个混得熟，他自己弄一个唱片公司，后来慢慢有像我这样的，其实开始我自己就是商人，我从来没有以手艺人或者艺人的角色进入这个行业。高晓松的原话，他认为如果这个行业要发展的，肯定有一个进程，是整个唱片公司的进展过程。我为什么一直强调我是商人，如果是前两类人，我不排除有做的特别好的，但我认为他不可能把这个公司做的很商业，对我们来说，所谓的艺术，对音乐的执着和探讨，我们只聊商业利益是公司的第一诉求，从这个角度来讲，前两个角色肯定不如第三类角色做的好，高晓松的意思，你这个行业要发展，老板的身份必须得从以前的，或者自己当艺人没成功，改老板了，或者当过手艺人也没成功，混个脸熟就干这个，这个有本质的区别。 
　　主持人梁树新：你纯粹以商人的角色进入的？ 
　　宋柯：对，我创麦田的第一天就是商人，我已经给自己定位了。
 
　　主持人梁树新：这个问题我觉得很有点困惑，因为现在商业社会里，很多人明明是商人，但是很不喜欢让别人称他为商人，而你却这么纯粹地标榜自己是一个商人。但是我们外界看你就没有什么商人的感觉。
　　宋柯：等太合麦田上市的时候，大家就不会觉得我不是商人了。我们的文化传统就是重文轻商，其实不管你干什么，都应该得到相应的尊重。有些有文化背景的人，做了商人都不愿意承认自己商人，我并不是，在美国或者世界其它各地市场经济比较发达的国家，商人是很令人尊重的职业，商人不能说是社会发展的唯一动力，但是至少是动力之一。所以我个人是非常骄傲的，如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。从这个角度来讲，我非常愿意大家认为，哪怕说宋柯是音乐行业唯一的商人我都没意见，或者说宋柯唯利是图我也没意见。 
　　主持人梁树新：这点很厉害，一般一提商业，马上就出现一副老奸巨滑的面孔，但是宋柯给人的就是老实巴交的勤劳致富人的形象。 
　　宋柯：勤劳致富很重要。 
　　主持人梁树新：你是不是想通过这样的方式，给商人这个不太好的名词来个拨乱反正？ 
　　宋柯：我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，包括下边你要找的王中军、董平，这些人真的是好商人，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。